2007年10月
１０月２日　ベルリン国立歌劇場公演「ドン・ジョヴァンニ」（東京文化会館）この秋、チューリヒ歌劇場に続く海外の大物オペラは、ベルリン国立歌劇場（ベルリン・シュターツオパー）。 3つある演目の第1弾は、モーツァルトの「ドン・ジョヴァンニ」。昨年は6回聴いた年間最多回数の演目。今回はいかに。結論からいうと、かなり満足できた公演だった。まず音楽面、歌手の大型スターはいなかったが、バレンボイムの指揮のもと、「アンサンブル・オペラ」としての側面を押し出した演奏で、歌手陣はバランスがとれていた。とくに主役のペーター・マッティは、声量、声の張り、艶っぽさ、迫力など魅力的な才能を持っていて、上背もあり、演技もうまく、素晴らしいプレイボーイを聴かせてくれた。　ドンナ・アンナ役のアンナ・サムイルも豊潤な声。ドンナ・エルヴィーラ役のアンネッテ・ダッシュはそれに比べるとやや弱かった。いつも疑問に思うのは、このオペラの本当のヒロインのエルヴィーラが、たいがいアンナより弱い歌手になること。ドン・ジョヴァンニと張り合うくらいの歌手であって欲しい。トーマス・ラングホフの演出は、バロック風の奥行きのある舞台を背景にして、登場人物に細かく演技づけをし、さりげなくも込み入った動作で多くを語らせる。たとえば大詰めの晩餐の場面、ドン・ジョヴァンニの食欲、野卑さ（手づかみで食べるなど）をしきりと描写するのだが、過剰にならず下品にならない程度で、彼がならず者であることがよく伝わってきた。特筆すべきはヨシオ・ヤバラの衣装。程よくモダンでほどよくファッショナブル。基本的には地味な舞台に華を添えていた。
１０月8日　ベルリン国立歌劇場公演「トリスタンとイゾルデ」（神奈川県民ホール）ベルリン国立歌劇場、２演目目は、バレンボイム得意のワーグナー。評判はよくよく聞いていたので、大いに期待して出かける。さすがというべきでしょう、噂にたがわぬできばえ。第一はやはりバレンボイムの指揮。ワーグナーのスコアの奥深くに入りこみ、その面白さをぐいと取り出して、あざやかに目の前に広げてくれる。つっこむところはつっこみ、精妙な部分も見せつつ、冗長さは一切ない。音楽の面白さに乗せられ、気づいたら時間がたっていた、そんな贅沢を味わった。そして「トリスタン」の音楽は甘い、リングやマイスタージンガーに比べて甘い、ということをよく分からせてくれた。　歌手もさすがの布陣。現在の世界最高峰ではないだろうか。トリスタン役のクリスティアン・フランツは、日本でも新国のリングに出たり、バイロイトの常連だというヘルデンテノールだが、ヘルデンにふさわしい強靭さを持ちながら声に甘さがあり、それが何とも魅力的。第2幕などではさすがに少々疲れが見えたが、それでもスタミナあり、トリスタン役にぴったりでは。イゾルデ役のワルトラウト・マイヤーも貫禄。 3幕ずっとスタミナが切れることなく、またつやと深みのある声、女性らしさを持つ声の魅力的なこと。そしてマルケ王のルネ・パーペ。豊穣な美声は3人のなかでもぴか一、うまさに加えて人間味があり、包み込むようなあたたかさ。これからまだまだ期待できる歌手、もっといろいろ聴いて見たい。フィリッポ2世とか聴きたいです。そしてシンプルなハリー・クプファーの演出は、音楽に集中することを許してくれた。
10月24日　新国立劇場公演「タンホイザー」（新国立劇場）新国立劇場、新シーズンの開幕公演は、ワーグナーの「タンホイザー」。若杉新監督に代わっての第一弾、監督もぞっこんのワーグナー作品だけに、期待していたのですが。残念ながら満足の行く公演とはいいがたかった。　まず問題は、フィリップ・オーギャンの指揮。音楽の流れが全然見えない、ワーグナーの音楽の呼吸がまったく伝わらない。ぶつぎれ。最悪の場合、ただ音が鳴っているだけ、という印象もいなめず。「恍惚」という言葉の箇所でまったく恍惚とできない音楽を聴くかなしさ。こうなってくると、ワーグナーを聴くのは拷問だ。いくら最後で盛り上がるといえ、その数分のために3時間余！辛抱しなければならないなんて。　加えてタイトルロールのアルベルト・ボンネマが最悪。ただ声が大きいだけで、不安定この上ない。音程も悪いし、声がすべりっ放し、デイクションもよくないというありさま。耳をふさぎたくなった。ヴォルフガング・ミルグラムの代役だというが、それにしてももっと他に歌手がいなかったのだろうか。 2人の女声、エリザベート役のリカルダ・メルベートとヴェーヌス役のリンダ・ワトソンがよかったのが救いだった。プラスチックの柱を並べ、照明で変化をつけるハンス＝ペーター・レーマンの演出は、取り立て良くも悪くもなし。新国の舞台機構を活用、と本人が語った通り、上下舞台をしっかり使ってはいたが。このところワーグナーのいい上演に恵まれていたので、その分不満な面が際立ったかもしれないが、それにしてもシーズンオープニングがこのできというのは残念。主役歌手が代わってしまうというのも、「健康上の理由」だというが、問題ではないだろうか。「フィガロの結婚」のラウラ・ンジョルダーノもそうだし、１1－12月の「カルメン」の主役も代わるという。ジョルダーノはともかく、「カルメン」を歌うはずだったドマシェンコは、いまやカルメン歌いの代表的歌手で、それこそ彼女の出演が大きな魅力の公演のはずなのだが・・・・

2007年10月
１０月２日　ベルリン国立歌劇場公演「ドン・ジョヴァンニ」（東京文化会館）この秋、チューリヒ歌劇場に続く海外の大物オペラは、ベルリン国立歌劇場（ベルリン・シュターツオパー）。 3つある演目の第1弾は、モーツァルトの「ドン・ジョヴァンニ」。昨年は6回聴いた年間最多回数の演目。今回はいかに。結論からいうと、かなり満足できた公演だった。まず音楽面、歌手の大型スターはいなかったが、バレンボイムの指揮のもと、「アンサンブル・オペラ」としての側面を押し出した演奏で、歌手陣はバランスがとれていた。とくに主役のペーター・マッティは、声量、声の張り、艶っぽさ、迫力など魅力的な才能を持っていて、上背もあり、演技もうまく、素晴らしいプレイボーイを聴かせてくれた。　ドンナ・アンナ役のアンナ・サムイルも豊潤な声。ドンナ・エルヴィーラ役のアンネッテ・ダッシュはそれに比べるとやや弱かった。いつも疑問に思うのは、このオペラの本当のヒロインのエルヴィーラが、たいがいアンナより弱い歌手になること。ドン・ジョヴァンニと張り合うくらいの歌手であって欲しい。トーマス・ラングホフの演出は、バロック風の奥行きのある舞台を背景にして、登場人物に細かく演技づけをし、さりげなくも込み入った動作で多くを語らせる。たとえば大詰めの晩餐の場面、ドン・ジョヴァンニの食欲、野卑さ（手づかみで食べるなど）をしきりと描写するのだが、過剰にならず下品にならない程度で、彼がならず者であることがよく伝わってきた。特筆すべきはヨシオ・ヤバラの衣装。程よくモダンでほどよくファッショナブル。基本的には地味な舞台に華を添えていた。
１０月8日　ベルリン国立歌劇場公演「トリスタンとイゾルデ」（神奈川県民ホール）ベルリン国立歌劇場、２演目目は、バレンボイム得意のワーグナー。評判はよくよく聞いていたので、大いに期待して出かける。さすがというべきでしょう、噂にたがわぬできばえ。第一はやはりバレンボイムの指揮。ワーグナーのスコアの奥深くに入りこみ、その面白さをぐいと取り出して、あざやかに目の前に広げてくれる。つっこむところはつっこみ、精妙な部分も見せつつ、冗長さは一切ない。音楽の面白さに乗せられ、気づいたら時間がたっていた、そんな贅沢を味わった。そして「トリスタン」の音楽は甘い、リングやマイスタージンガーに比べて甘い、ということをよく分からせてくれた。　歌手もさすがの布陣。現在の世界最高峰ではないだろうか。トリスタン役のクリスティアン・フランツは、日本でも新国のリングに出たり、バイロイトの常連だというヘルデンテノールだが、ヘルデンにふさわしい強靭さを持ちながら声に甘さがあり、それが何とも魅力的。第2幕などではさすがに少々疲れが見えたが、それでもスタミナあり、トリスタン役にぴったりでは。イゾルデ役のワルトラウト・マイヤーも貫禄。 3幕ずっとスタミナが切れることなく、またつやと深みのある声、女性らしさを持つ声の魅力的なこと。そしてマルケ王のルネ・パーペ。豊穣な美声は3人のなかでもぴか一、うまさに加えて人間味があり、包み込むようなあたたかさ。これからまだまだ期待できる歌手、もっといろいろ聴いて見たい。フィリッポ2世とか聴きたいです。そしてシンプルなハリー・クプファーの演出は、音楽に集中することを許してくれた。
10月24日　新国立劇場公演「タンホイザー」（新国立劇場）新国立劇場、新シーズンの開幕公演は、ワーグナーの「タンホイザー」。若杉新監督に代わっての第一弾、監督もぞっこんのワーグナー作品だけに、期待していたのですが。残念ながら満足の行く公演とはいいがたかった。　まず問題は、フィリップ・オーギャンの指揮。音楽の流れが全然見えない、ワーグナーの音楽の呼吸がまったく伝わらない。ぶつぎれ。最悪の場合、ただ音が鳴っているだけ、という印象もいなめず。「恍惚」という言葉の箇所でまったく恍惚とできない音楽を聴くかなしさ。こうなってくると、ワーグナーを聴くのは拷問だ。いくら最後で盛り上がるといえ、その数分のために3時間余！辛抱しなければならないなんて。　加えてタイトルロールのアルベルト・ボンネマが最悪。ただ声が大きいだけで、不安定この上ない。音程も悪いし、声がすべりっ放し、デイクションもよくないというありさま。耳をふさぎたくなった。ヴォルフガング・ミルグラムの代役だというが、それにしてももっと他に歌手がいなかったのだろうか。 2人の女声、エリザベート役のリカルダ・メルベートとヴェーヌス役のリンダ・ワトソンがよかったのが救いだった。プラスチックの柱を並べ、照明で変化をつけるハンス＝ペーター・レーマンの演出は、取り立て良くも悪くもなし。新国の舞台機構を活用、と本人が語った通り、上下舞台をしっかり使ってはいたが。このところワーグナーのいい上演に恵まれていたので、その分不満な面が際立ったかもしれないが、それにしてもシーズンオープニングがこのできというのは残念。主役歌手が代わってしまうというのも、「健康上の理由」だというが、問題ではないだろうか。「フィガロの結婚」のラウラ・ンジョルダーノもそうだし、１1－12月の「カルメン」の主役も代わるという。ジョルダーノはともかく、「カルメン」を歌うはずだったドマシェンコは、いまやカルメン歌いの代表的歌手で、それこそ彼女の出演が大きな魅力の公演のはずなのだが・・・・